LA PERSPECTIVE COMME ELEMENT CENTRALISATEUR DANS L'OEUVRE DE BXP.

TÎÈN, TRUNG VÀ HÂU CANH TRONG TÁC PHÂM CUA BXP.

PHÔ MUA.

Ville sous la Pluie.

  Une ville sous la pluie en Asie du Sud-Est.Quoi de plus banale.Sous le pinceau de BXP, cela l'est moins.Pour donner de la profondeur à son tableau, le maître "plante" un poteau électrique au beau milieu et fait travailler notre imagination comme si celui-ci est le sommet d'un triangle pointé vers celui qui contemple la toile;les ruelles à gauche se présentent en 2è plan et la profondeur de la toile est facilement suggérée par la ruelle tournée vers la gauche comme une échappée pour l'oeil ou une invitation à emprunter cette voie ce que s'empresse de faire le conducteur de vélo et sa passagère; elle semble étre infinie, soulignée par la petite silhouette orangée du personnage féminin qui, avec les maisons du fond, marque le troisième plan du tableau.La pluie ruisselante sur les trottoirs et l'asphalte de ces petites ruelles, la gamme chromatique utilisée pour décrire le ciel qui s'éclaircit soudainement est une impression personnelle de BXP et est tout simplement époustoufflant, ne sont là que pour ajouter de la magie à cette atmosphère déjà mystérieuse ...tout simplement MONUMENTAL!!!

CHAPUIS Gérard.

La Pagode TRÂN QUÔC.

   Une pagode balayée pour l'Eternité par les brises du Lac...

   On voit à  travers ce tableau un souci d'ordonnancement,une volonté de construction de la part de BÙI XUÂN PHÁI.Le chemin tournant à gauche, pour donner plus de profondeur à la toile, divise diagonalement le tableau dans sa partie basse avant de disparaitre,les branches de l'arbre dépouillées de toute végétation faisant le reste de cette partition dans la partie haute.N'obéissant pas à la technique dite chinoise(terme consacré dans l'Art pictural pour signifier la profondeur de la toile par rapport à une ligne d'horizon placée très haute),l'artiste choisit un horizon, pleine de verdure, suspendu "entre ciel et terre" en plein milieu du tableau:tout n'est ainsi qu' équilibre....Le Maitre pressent que d'autres questions picturales se posent à lui:ainsi,l'arbre enraciné au sol,donne une stabilité au paysage alors que la rivière définit incontestablement une dynamique sereine.La solution trouvée ne le satisfait pas.Il craint une formule trop facile;il faut dorénavant redonner à ce paysage trop sage parceque trop maitrisé une énergie nouvelle;il faut alors demander à la couleur de construire par elle méme la toile; à travers le GRIS tumultueux,orageux du ciel incontrolable et menaçant plane la plénitude de ce lieu de prière:le portique de la Pagode TRÂN QUÔC,placé au centre de la toile comme un principe du YING et du YANG,tient captif notre regard et sépare le Réel de l'Intemporel tout en permettant d'atteindre une dimension plus que spirituelle,un appel à l'apaisement de l'Ame,le chemin étant la Voie,lien ténu permettant à l'Initié de communier avec l'Au-delà...

   La fin d'une ancienne route et l'ouverture de la Voie nouvelle vers le détachement de soi...

   N'est-ce pas là une autre manière d'étre peintre impressionniste,tout en symbolisme avec plein de réalisme?d'étre sur les pas du Maitre d'Aix???

DÊN VOI PHUC.

Pagode de l'Eléphant agenouillé.

   Phai,grâce à ses questionnements perpétuels sur l'Art,"s'essaie" à l'impressionisme.Ce tableau,construit sur trois plans,grand chef d'oeuvre en gestation ou du moins oeuvre de maturité, ici peint probablement "sur le motif",est de couleur ocre dominante et son vert feuillage supposent les premières heures chaudes du climat tropical avec un soleil grandiose qui devrair se lever dans toute sa splendeur;point besoin de la présence physique de ce dernier pour insuffler de la chaleur sur la place.Seul le système chromatique propre à l'artiste suffit pour dicter l'atmosphère.L'éléphant apparemment domestiqué,agenouillé pour garder l'entrée de la pagode humanise l'endroit.Un paysage à émouvoir et à ressusciter les plus fatigués.La quiétude du lieu sacré et sa plénitude rappellent la tristesse des rues de Hà Nôi dont le peintre ne prend pas possession en conquérant mais plutot en amoureux transi;il a fait  de Hà Nôi,nimbée d'une perfection paradisiaque l'un de ses deux sujets de prédilection,avec quelque chose de chroniquement dramatique,l'autre véritable centre de gravité de la création du peintre étant le Chèo,théatre traditionnel vietnamien.Les couleurs vives de cette toile ne peuvent étre vues qu'avec les yeux du coeur. 

    On croirait ainsi,que s'établit une correspondance muette en écho ,empreinte de respect entre Phái et son illustre ainé,Paul CEZANNE à quelque sept décennies d'écart.

  ''Je suis le primitif d'un Art nouveau" ne croyait pas si bien dire CEZANNE en début du XXè siècle;BXP s'est empressé de suivre le pas.

  Ainsi,l'Impressionisme est un coin de la nature vu par un tempérament,quelque soit la couleur de la peau.

  CHAPUIS Gérard.

 KY HOA CHÈO.

Croquis d'un Opéra traditionnel.

   L'étude d'un personnage en mouvement se traduit par une succession de quatre personnages peints différemment et de mieux en mieux ce qui donne une impression de profondeur;la dernière personne étant la mieux "habillée" comme un modèle s'approchant du public lors d'un show de prét-à-porter...(L'imagination place le photographe à droite du ponton lors de ce défilé de mode venu tout droit des pensées secrètes de l'Artiste, le manequin évoluant de gauche à droite et se pose timidement dans son costume traditionnel vietnamien en bout de ponton avant de retourner dans le pénombre des coulisses)ou,plus terre à terre,une comédienne en train de se préparer pour une représentation devant un public somme tout populaire,un soir, dans la cour d'une pagode de village;tout simplement un travail d'orfèvre ou de vieux artiste rompu à du"GRAND ART " .

  CHAPUIS Gérard.

TRUÓC GIÒ BIÊU DIÊN .

AVANT LA REPRESENTATION.

   Toujours dans les coulisses d'un théatre traditionnel vietnamien. Le fond "encre de chine" contraste avec le personnage principal tout de jaune vétu.Celui-ci doit probablement se trouver en face de l'unique source de lumière de la pièce pourque la couleur de sa tunique soit aussi vive: encore une manière de choisir la gamme de chromatique acérée pour prouver la présence d'une source de lumière sans sa présence physique.Les épaules arrondies trahissent sa détente ou mieux une complète relaxation et les yeux mi-clos donnent une impression d'immersion en douceur dans son rôle ou de répétition mentale du texte à jouer sous peu, en public.

   Le personnage féminin tenant un miroir pour maquillage nous renseigne sur un proche début de représentation et pour bien insister sur sa disposition spatiale au second plan, l'artiste peintre ne se géne pas pour dessiner sans vraiment trop insister sur ces traits de visage.Les mains, couleur brune(contrairement à la main jaune-orangée du 1er personnage) nous confortent dans  l'idée que ce personnage est  réellement plongé dans le pénombre des coulisses.

   Et ce n'est plus qu'un jeu d'enfants pour BXP que de suggérer qu'un personnage occupe le 3è plan puisque les traits du visage ne sont pas du tout dessinés.

   Une autre manière de créer une impression de profondeur totale sur une si petite surface...avec des couleurs joliment choisies contraires aux habitudes de l'artiste peintre.

  CHAPUIS Gérard.

BÓNG TÔI HÂU TRUÒNG.

LA PENOMBRE DES COULISSES.

    La scène se passe dans les coulisses;la toile présente indubitablement une dualité entre ombre et lumière,est en fait partagée en trois plans successifs:le premier personnage,haut en couleurs,à l'attitude hautaine,les yeux fixés au loin,bien concentré comme si le beau rôle est encore bien installé sur ses épaules largement carrées,semble encore imbibé des feux de la rampe ou de la source de lumière de la pièce sur sa tunique bleue(la gamme chromatique est bien choisie par l'artiste pour décrire cet état de fait) .Un personnage féminin se décoiffant finit par nous renseigner sur une probable fin de représentation d'un opéra traditionnel vietnamien et un retour à un quotidien des plus banaux.Les traits du visage de ce personnage féminin,non dessinés volontairement le mettent au second plan,séparé par un pan de mur rouge vif d'un troisième personnage désoeuvré,adossé et immobile là,depuis peut-étre longtemps:l'impression de profondeur est totale sur une si petite surface...Et si la vie n'est qu'un jeu de role pictural et de scène éphémère???

  CHAPUIS Gérard.

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